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  • 鲁艺人解勇丨我是属于这个时代的人

  • 作者: neeu.com供稿 责任编辑:pearl 来源: 中国商业期刊 2017-07-11 22:24:42
  • 解勇
  •   2014伦敦国际奖(公益类)金奖、2014新加坡——亚洲广告节金奖、第二届国际青年创新大赛金奖、2013伦敦国际奖金奖、第56、57届戛纳国际创意节银奖……这所有的荣耀,统统属于同一个人,时任沈阳大学美术学院院长的艺术家解勇先生。

      NEEU专访解勇,听他讲一个有温度的艺术家如何用作品打动这个被他深爱着的时代。

      01

      说起自己的作品多次获得国际大奖,解勇的语气仿佛只是在说一个毫不相关的人的丰功伟绩,平静地不像话。

      《拒绝语言暴力》互动装置艺术作品

      他说得奖后经常会听到类似于“就做了两件作品就得那么多个金奖,拿么多座狮子”的不知道是出于嫉妒还是什么情绪的嘟哝。

      《我们在乎》互动装置艺术作品

      解勇自己倒并没有很在意,因为在他看来,得奖这件事情完全就是运气刚好的事情:“其实就是个运气,并不是你作品做到了一个什么绝对的高度,就是在适当的时候你的作品被别人认可了,并不是说现在的作品就比过去作品有多高明,有多大的艺术性的提高,就是对的时间做了对的事情,这就是时代所给予你的,不是自己所能操控的,这个是个运气。”

      02

      解勇说,艺术其实可以有一个自己的态度。

      《我们在乎》互动装置艺术作品局部

      背后的故事:2014年,二狗扑来时,山东日照小学女教师用手挡在学生身前。

      “最早的绘画是用来描绘神的,后来有一群艺术家敢于用绘画来描述普通的生活,这是艺术上的进步,但是这其实不是技法上的进步,这其实是思想上的进步。但是我们现在评判大多数的艺术品的进步还是在技术的层面。”

      “其实我觉得艺术真正的价值就像它打破神权,打破了艺术品独有的地位,任何一个商品都可以成为一个艺术品去传播,到当代艺术中人们去反思,我觉得艺术其实它可以有一个自己的态度。”

      《守护天使》互动装置艺术作品

      在解勇的艺术作品里,你总能看到他独特又鲜明的立场和态度。而且很有个人特色地,他的每一组作品都在反映一个社会问题。

      他说每一个艺术家都很敏感,这是艺术家独有的感性上的特长,“很多的时候你虽然没有全部经历,当你看到了或经历了其中的一部分,就会让自己有一个很深刻的印象、感受和联想,所以这是创作的一个动力,但未必都是亲身经历。”

      《一件皮草千针万痛》互动装置艺术作品

      在问到为何对社会上的弱势群体如此关心,解勇说这和自己的亲身经历有关。

      解勇是一个在老百姓堆里长大的孩子,“从小被寄养在奶奶家,后来在铁西最大的工人棚户区里面长大,见证了当时的农村包产到户和体质改革。我这个年龄段的人还是很幸运的,我们听过了文革的大喇叭声,尽管那个时候还小不太懂,但是你感受过那种氛围。”

      后来解勇到城里上学,跟父母一起住在工人区,就是那种一排排的平房围城的大院子里面,“我在工人文化里成长,大家都很平等,对老百姓的感受真的很感同身受,很容易能够理解,所以我的灵感都是源自老板姓的感受,因为我就是这样的一个经历。”

      03

      解勇说艺术创作应该有意义。

      《拒绝语言暴力——你怎么不去死》互动装置艺术作品

      这种意义并不是说值多少钱,或者说有多大的实用价值,但至少是对作者来说是很真诚地去做,一个很真实的应该存在的道理。就像儿童安全座椅、千针万痛是社会上真实存在的事情,每个人都在讲这些事,文字、文学创作。你有你自己的观点,你可以用自己的艺术语言表达自己的态度,无所谓好坏,只是说的角度不同。

      《拒绝语言暴力——猪脑子》互动装置艺术作品

      我对艺术的标准是我做的至少对我个人来讲要真实,至少要我个人觉得这件事情很有意义,不然会很难支撑我花费那么长的时间去完成,因为后续那么长的完成时间,因为通过对它不断的了解,对形态对作品的深入,有更多的兴奋点才行,要不然一个作品做到一半没有兴奋点肯定就不做了,就会放下。

      《拒绝语言暴力——丢人》互动装置艺术作品

      《拒绝语言暴力——废物》互动装置艺术作品

      在呼吁反对语言暴力的作品《语言的暴力》中,解勇把文字打造成可拆卸的冷兵器,而为了打造出能够用于组装完成的偏旁部首,他在724工厂里一待就是四个月的时间。

      《一件皮草千针万痛》互动装置艺术作品

      呼吁抗议活体动物剥皮的装置作品《千针万痛》中,解勇带着36名学生耗时100多天完成了兔子、貂、狐狸、水獭等12件作品,这组作品的完成一共用到了55万根针。

      《守护天使》互动装置艺术作品

      在呼吁儿童安全座椅立法的作品《守护天使》中,解勇用3200个姓氏造了一辆车。3200个姓氏大小不一、字体不一、角度也不同,每个字体都是一道反复琢磨的工序。

      《我们在乎》互动装置艺术作品

      背后的故事:2011年暴雨中,苏州女孩为残疾乞丐撑起一把伞

      而为了让作品《我们在乎》呈现出更好的效果,解勇和团队花费了将近10个月的时间。

      “这个时代的艺术家是很幸运的,时代给了你很多东西,了解了很多东西、见证了很东西,也给了很多的材料媒介,科技的变化带来了艺术,东西方文化的交流碰撞、交流、转变,都给艺术创作的对过往经典艺术的否定和传承都有了一个思考,这是个对艺术家很包容的时代。”

      NEEU让解勇对自己的作品做一个评价,他依旧提到了对这个时代的感激:“我没有一个固定的形式语言和材料媒介,我一直在尝试新的东西,曾经一度有些比如说千针万痛的针,语言暴力的拆解装置,包括守护天使用文字来构成形式感,大家都建议我这是一个很有特点的符号,你只要一直坚持做就怎么怎么样了,我还是觉得创作应该选择一个自己适合的媒介形式来契合艺术形式,材料和艺术形式应该是工艺上是统一的。”

      《我们在乎》互动装置艺术作品

      背后的故事:2002年春天,河北一片荒滩中,一个独臂老人和一个双目失明的老人互为手眼,坚持植树15年

      “所以我评价我的作品我觉得我一直在变,包括作品里所融入的内涵和这个里面所能利用的当下的科技也好、材料工艺啊,这些我都不排斥,只要它适合在我的作品里面去运用,我觉得这就可以。所以我对我作品的评价是属于当下科技人文背景下的创作,是属于这个时代的作品。”

      04

      解勇的作品每次都能引起很大的波动。因着他新颖的艺术表达形式,也因着他作品与社会问题的紧密联系。

      《我们在乎》互动装置艺术作品

      背后的故事:2013年,在雅安地震现场,热心志愿者在灾难发生24小时内,将纯净水送到

      “人性弱点下的社会黑暗面那么多,您一个人能揭露多少呢?又能产生多大的影响力呢?有想过这个问题吗?”

      “其实想过这个问题,但是我觉得这个不是问题。尽管我的作品跟社会话题有关,是公共艺术,但是我并不是抱着新闻记者去揭露多少的那种心态去创作的。其实我觉得艺术它应该是对社会社会的进步对周围的环境应该有它一个价值,这个价值是贡献是促进,或者是帮助别人去思考反思当下的个人行为,但是并不是为了揭露,而是为了表达。”

      《守护天使》互动装置艺术作品

      解勇说艺术作品不是药品,你并不能妄图一组作品能解决什么问题。

      “并不是说一个作品就能够马上治愈什么事情,它并不是药,它只是众多的当下的,在某个时期都有一种社会的一种文学啊、艺术啊的思考。比如说看我们了解的过去某个时期的文学作品,在那个时期里不管是影像作品、诗歌、戏剧等,他们都会有共同的关于这个时代的文学的去解读、去抗争、去表达,任何的艺术作品脱离不了他它的时代背景,只有在那个时代背景下才能有它的价值和意义,所以创作的目的就是要在当下去尽情的发挥自己的感情。”

      《我们在乎》互动装置艺术作品海报

      “实在地讲作品获奖对我有没有帮助?确实是有帮助的,对自己创作有了肯定,然后呢找到了一些内心的自信,但实际上对生活没有任何变化”。解勇说获奖带来的唯一的变化就是在创作上投入的精力更多了,“获奖并不是说单纯是一个荣誉,它是对你创作状态的一种激励和肯定,你通过别人的探讨,别人的否定也好鼓励也好,你更加清晰地认知了自己创作的动机,所以你在进一步地创作的时候会很笃定不会像以前一样去犹豫,这样的话就是在创作上的时间更多了,这也就是最大的一个改变,获奖给我的改变就是在艺术创作上的动力更大了。”

      说起接下的创作,解勇说会更关注于艺术创作的本体,“因为可能有很多东西就是经历过了就很容易释然,就不太在乎它是不是能拿奖,而更多地去思考这个作品如何更好地去表达自己和环境,作品所真正有的内涵和形式,包括美感,艺术本体的东西吧”。

      特别鸣谢:

      图片提供/解勇

      采访、编辑/小菲侠

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